Ну настоящий полковник!

В один из периодов жизни второй работой у меня, помимо "Скорой", была ставка в хирургии.
Работа была мне знакомая, понятная и ,в принципе, не напрягала.
К тому же прогресс не стоит на месте, когда я начинала работать в 17 лет, мы все пробы на совместимость перед каждым переливанием крови сами делали, гоняя по тазикам чашки Петри, а сейчас - лепота!
Что бы и не поработать, в конце-то концов?
( Жрать и жить всем охота, уточняю)
Хирургия- это особый мир и особые люди.
Только "хирурги" могут рассказать весь анамнез, используя мат вперемежку с медицинскими терминами( шутка)
Личности там тоже работают разные, кого только жизнь не закидывала, иные санитарят, имея по два высших, и ничего, короны не падают.
Работала со мной в одном отделении Марина, женщина с высшим экономическим, на язык острая и едкая.
Муж у нее был строитель, Марина рассказывала:" Мою я, значит, полы... Кверху каком...
А этот дебил газетку читает...
Я говорю:" Отодвинься, а то я жопой тебе сейчас, нидайбох, на рожу присяду, типа, случайно"
Он поворачивает голову и мечтательно так отвечает, отложив газетку:" Вот раньше были женщины, так женщины!( Выдержав паузу, с трагикой в голосе)-От слова "жопа"- в обморок падали! А сейчас?"
Марина , хмыкнув, продолжала:" Он узнал, как я хорошо владею русским языком. И совсем не умею падать в обморок!"
С тех пор поговорка:" От слова "жопа" в обморок не падаем" вошла в обиход.
Жизнь Маринки была полна курьёзов.
Один раз она рассказала:" Папаня мой был настоящий полковник авиации, жили они в Пярну.
Полком командовал.
Мама, значит, при нем, "полканихой".
" Мы получили очередное, сю-сю-сю"
Тьфу, бабы! Да батя всю свою жизнь не знал, скока ложек сахара на стакан чая класть!
Но беда- беда, поплохело маман, стул черный, дрищет дальше, чем видит, рвота, п..ц, короче, клиническая картина кровотечения из ЖКТ.
Ну, мама из последних сил помылась, доползла до дивана, упала и попросила:" Ванечка, ты мне "Скорую " вызови.
Потом, вспомнив, что она, как-никак, целая "полканиха", и ужаснувшись своего абсолютно голого вида, попросила: " И трусы на меня надень, Ванечка"
И отрубилась.
Очнулась она, когда "Скорая" была на месте, хреначили капельницы в обе руки, стоял в позе грустной сурикаты Ванечка...
Чуя недоброе, она опустила глаза вниз...
"Вааанечка?!"- она лежала в необъятных ванечкиных сатиновых армейских труселях.
Он точно знал, где они лежат в доме.
Где может лежать что-то ещё, он был не в курсе, о чем и сообщил жене.
Ее прооперировали, и выписали.
Анфилада комнат заканчивалась кухней, и там, на стене, висели громадные часы( дом- "Сталинка", ампир, все дела , труля-ля...
Очень хотелось пить, желательно чаю, его можно...
Она попросила мужа принести кружечку.
Полковник Ванечка отправился на кухню.
Его не было 15 минут, потом 20, потом полчаса, час...
Бабушка начала волноваться.
Придерживая оперированный живот руками, согнувшись буквой "зю", она поползла на поиски мужа.
Зайдя в кухню, она увидела картину маслом: на венском стуле с газетой сидел полкан Ванечка,а на плите кипятился ведерный огроменный "гостевой чайник".
Он точно знал, в чем жена кипятит чай и сколько, потому как не дурак, и постоянно ей его на плиту поднимал, когда она просила...
Марина задумалась: "Слушай, ведь и вправду, не дурак, училище, академия за плечами, эскадрильей командовал, потом полком..."
Мы валялись, честно.
Это все было рассказано в лицах, с выражением...
"Вааанечка?!"))))))

Марина Цветаева, продолжение

Обозначим самый показательный. Известно, что сёстры С.Я.Эфрона хотели забрать двухлетнюю дочь Марины Ивановны из приюта, чтобы выходить её и действительно спасти от смерти. Для этого требовалось согласие матери. Она его не дала. Любопытно следующее: в смерти своей двухлетней Ирины мать, Марина Ивановна Цветаева, сделавшая всё, чтобы та умерла в приюте, обвинила именно сестёр своего мужа. Именно они, по восприятию М.И.Цветаевой, как свидетельствует исследовательница Геворкян, «дали Ирине умереть с голоду в приюте под предлогом ненависти ко мне». А ведь они помогали Марине, чем могли.

Истероидные психопаты лгут очень убедительно. Отец Ирины, Сергей Яковлевич Эфрон, долгое время не общался со своими сёстрами, поверив на некоторое время гениальной русской поэтессе Марине Ивановне Цветаевой. Спустя два с лишним года в письме М.Волошину он писал о Марине в декабре 1923 года буквально следующее: «Она обвинила в смерти Ирины (сестра Али) моих сестер (она искренне уверена в этом) и только недавно я узнал правду и восстановил отношения с Л<илей> и В<ерой>».

Как видим, органично присущая Марине Ивановне Цветаевой лживость носила тотальный «инопланетянский» характер и свидетельствует о несомненном наличии у неё указанной характеристики истероидных психопатов.



4. Истероидные психопаты чрезвычайно эгоистичны и паразитируют на других. «Мне все должны» – их жизненное кредо. Они фокусируются только на себе.

Обладала ли Марина Ивановна Цветаева подобным представлением о жизни? Несомненно, да. Ещё раз процитируем психолога А.В.Кирьянову: «Марина забрасывала знакомых письмами с требованиями помочь, "прислать иждивение". Около восьми лет деньги присылала Саломея Андронникова, воспетая когда-то Мандельштамом, работавшая в журнале и отсылавшая Марине часть своего жалованья. Помогал и князь Святополк-Мирский, который, кстати, терпеть не мог Сергея Эфрона, да и саму Марину, но обожал и уважал ее великие стихи. Когда помощь стала невозможной по ряду причин, Марина назвала это <...> "свинством", мотивируя обиду тем, что она привыкла планировать бюджет, исходя из присылаемых сумм».

Так что чрезвычайная эгоистичность и паразитирование на других вполне были присущи Марине Ивановне Цветаевой. И здесь проявляется типичная характеристика истероидных психопатов.



5. Истероиды чрезвычайно инфантильны, что позволяет им вытеснять все неприятное, игнорировать реальность и просто здравый смысл.

Была ли Марина Ивановна Цветаева инфантильным человеком? – Несомненно, да. Это и её стремление жить за счёт других. Это и её нежелание работать даже на лёгкой службе. Об инфантильности, «детскости» гениальной русской поэтессы свидетельствуют многие её современники. В публикации В.П.Купченко сообщается: 26 апреля 1911 года Аделаида Казимировна Герцык писала Волошину: «От Марины же получаю частые, полные confidences письма, из кот<орых> я, наконец, поняла всю ее детскость и непосредственность». 11 марта 1914 г. Волошин писал матери, что Цветаевы обе «очень по-детски страдают» самовозвеличиваньем, мыслью о своей единственности. Об инфантильности поэтессы слишком много свидетельств, чтобы их все приводить. О том, что Марину Ивановну Цветаеву вообще характеризовали «абсолютная непрактичность, нежелание и неумение понять других, метания и странные поступки», пишет, например, и докторр философских наук, профессор В.М. Розин.

Так что инфантильность, «детскость» гениальной русской поэтессы доходили до чрезвычайности и подтверждаются многими свидетельствами.



6. Как указывает знаменитый психиатр Пётр Борисович Ганнушкин, свою истерическую сущность психопаты, как правило, выдают всем своим поведением, всё у них преувеличено – выражение чувств, мимика, жесты, тон. Всегда чувствуется отсутствие настоящего внутреннего фона всех этих проявлений.

Характеризовала ли преувеличенность выражения чувств, мимики, жестов, тона гениальную русскую поэтессу Марину Ивановну Цветаеву? – Безусловно, да.

Обратим внимание на её стихи. Там господствует – это видно и на глаз – такой знак препинания, как тире.

Д.ф.н., проф. Марина Владимировна Цветкова (из Нижегородского лингвистического университета) в своей статье «Связь? Нет, разлад: Семантизирующая функция тире в поэзии Марины Цветаевой» ссылается на работы других учёных, установивших, что нетрадиционное тире во всех сборниках Цветаевой составляет более 90% случаев (только в "Вечернем Альбоме" эта доля несколько ниже, но тоже очень велика – 71.2%).

О чём свидетельствует повышенная роль нетрадиционного тире? Здесь – либо/либо. Либо о незнании дргих знаков препинания, либо о чрезмерной эмоциональности. О неграмотности Цветаевой говорить вряд ли правильно, а вот чрезмерная эмоциональность её характеризовала несомненно.

Что говорит о человеке его чрезмерная, преувеличенная эмоциональность? Если суммировать выводы, вытекающие из информационной теории эмоций П.В.Симонова, то негативные эмоции – а они преобладают у Марины Ивановны Цветаевой – свидетельствуют о том, что у субъекта отсутствует прогностически необходимая информация об удовлетворении какой-то важной или каких-то важных потребностей.

Постоянная эмоциональность свидетельствует, таким образом, о постоянной информационной невооружённости субъекта, о его психической неадекватности.

Сколько бы мы ни брали признаков истероидных психопатов, все эти признаки наблюдаются у гениальной русской поэтессы Марины Ивановны Цветаевой. По законам логики, если субъект А демонстрирует все типичные качества класса В, то он и принадлежит к классу В. Если, например, у животного наблюдаются все признаки лисы, то это животное и есть лиса. Если у Марины Ивановны Цветаевой наблюдаются все характеристики истероидной психопатки, то таковой она и является.

Заметим, что когда мы называем гениальную русскую поэтессу Марину Ивановну Цветаеву истероидной или истерической психопаткой, мы не вкладываем в эту номинацию никаких оскорбительных коннотаций. В данном случае мы констатируем, устанавливаем факт принадлежности Марины Ивановны Цветаевой к истероидным психопатам. Суффикс -к- в слове психопатка означает принадлежность лица, отмеченного истерической (истероидной) психопатией, к лицам женского пола.

Что любопытно. Если признать гениальную русскую поэтессу истероидной психопаткой, то становятся психологически понятными и прозрачными все изгибы её сложной судьбы и души даже в мелочах.

Например, такая её запись в майском письме (1923 г.) Максимилиану Волошину: «Аля растет, пустеет и простеет. Ей 10 1/2 лет, ростом мне выше плеча. Целует тебя и Пра» [В.П.Купченко, 1975]. Судя по записи, Аля (Ариадна Сергеевна Эфрон) спустя всего три года после смерти Ирины резко поглупела, и Марине Ивановне это не нравится.

Но что на самом деле означает эта запись: «Аля растет, пустеет и простеет»? Она означает, что поведение Али перестало соответствовать ожиданиям истероидной психопатки – гениальной русской поэтессы Марины Ивановны Цветаевой.

Что на самом деле происходило?

Зимой холодного и голодного 1919-1920 годов обе дочери Цветаевой, обе сестры – и Аля (Ариадна), и Ирина – находились в Кунцевском приюте на грани жизни и смерти. При этом сказалась разница сестёр в пять лет.

Семилетняя Ариадна (Аля) звериным инстинктом самосохранения почуяла единственно перспективный вариант психологической защиты – самоидентификацию с матерью. И семилетний ребёнок писала матери письма языком старшего подростка, письма, явно не соответствующие возрасту семилетнего ребёнка. Благодаря эффективно применённому Ариадной Сергеевной Эфрон в семилетнем возрасте способу психологической защиты, благодаря её самоидентификации с матерью, истерической психопаткой Мариной Ивановной Цветаевой, гениальная русская поэтесса стала воспринимать Алю как своё alter ego, как своё второе «я». Могла ли в такой ситуации гениальная поэтесса оставить своё второе «я» в лице Али в Кунцевском детском приюте на голодную и холодную смерть? Это означало бы смерть самой себя. И гениальная русская поэтесса забрала свою старшую дочь из приюта и тем самым отвела её от опасности неминуемой голодной смерти.

Але она потом наставительно говорила:

«Ешь. Без фокусов. Пойми, что я спасла из двух – тебя, двух – не смогла. Тебя "выбрала". Ты выжила за счет Ирины». Такое вот воспитание.

Когда же опасность голодной смерти от Али-Ариадны отступила, её потребность в абсолютной идентификации с матерью, истероидной психопаткой, исчезла, у неё возникла потребность в других способах психологической защиты. Поведение Али стало более самостоятельным, менее зависимым от матери. Марина Ивановна Цветаева перестала быть для Али единственным центром притяжения (это подтверждают и биографы). Марина Ивановна Цветаева не могла этого не почувствовать, а потому и перестала считать свою старшую дочь вундеркиндом. Именно с этим и связана её запись «Аля растет, пустеет и простеет».

А Аля-Ариадна просто повзрослела, хотя значительную часть психологических особенностей матери в себе сохранила (взять, например, хотя бы самоубийственную идею нежелательности деторождения). Любому человеку, находящемуся в теме, очевидно, что отсутствие детей у женщины прежде всего связано с её психологическими особенностями.

Что касается младшей дочери Марины Ивановны Цветаевой – Ирины, – то ей, в силу её двухлетнего возраста, самоидентификация с истероидной психопаткой как способ психологической защиты была недоступна. И она выбрала единственный способ, который ей был доступен, а именно – быть непослушной без матери и быть абсолютно послушной при ней.

На обычную мать это бы подействовало. Но Ирине не повезло. Мать у неё была не обычная – она была истероидной психопаткой и при этом гениальной русской поэтессой. Избранный двухлетней Ириной способ поведения по отношению к такой матери не мог быть эффективным. Вот запись в дневнике Цветаевой от ноября 1919 года о её разговоре с заведующей приюта:

Следующий разговор:

– «Ну, и Ирина!»

– «Всё поет?»

– «Поет, кричит, никому покою не даст. Это определенно дефективный ребенок: подхватит какое-нб слово и повторяет – без конца совершенно бессмысленно. Ест ужасно много и всегда голодна. Вы совершенно напрасно отдали ее к нам, она по возрасту принадлежит в ясли, кроме того, как явно-дефективного ребенка, ее надо отдать в специальное заведение».

Я, почти радостно: – «Ну, я же всегда говорила! Не правда ли, для 2 1/2 л она чудовищно-неразвита?»

– «Я же Вам говорю: дефективный ребенок. Кроме того, она всё время кричит. Знаете, были у меня дети-лгуны, дети, кые воровали»...

– «Но такого ребенка Вы еще не видали?»

– «Никогда». – (Тирада о дефективности, причем мы обе – почему-то – сияем.)



– «Ну, а Ирина!!! Она видно очень голодала, жалко смотреть. Но кричит? (Ирина, кая при мне никогда не смела пикнуть. Узнаю ее гнусность.)



Поведение двухлетней дочери, кричащей в приюте от голода, её мать определяет не глаголом, не прилагательным, но существительным – «гнусность»! Существительное «гнусность» обозначает здесь признак «гнусный» как нечто предметное, т.е. как постоянное качество двухлетней девочки. А в чём вина? В том, что младшая дочка не имела психологических ресурсов выглядеть истерической психопаткой, как это получилось у её старшей сестры?

Вот дневниковая запись от декабря 1919 года:

Ирина, почуяв мое присутствие, ведет себя скромно. Никаких «не дадо!» – (единств слово, кое она выучила в приюте) дает сажать себя на горшок. Л<идия> Конст не нахвалится.

– «Ирина, а это кто к тебе пришел?»

Ирина, по обыкновению, взглянув на меня отвертывается. Молчит.



Представьте себе двухлетнего ребёнка, увидевшего свою мать после длительной разлуки. Это ведь буря эмоций! А здесь ребёнок молчит. Двухлетняя дочка боится матери, которая приговорила её к голодной смерти. А кто бы не испугался такой матери?

В середине января 1920 года Марина Ивановна заберёт старшую дочь из приюта и больше этот приют не посетит. Тем самым она вынесет своей двухлетней дочери окончательный смертный приговор. И когда та от холода и голода в начале февраля 1920 года умрёт в приюте, на её похороны Цветаева не поедет.

Поведение гениальной русской поэтессы сегодня бы подпало под статью 125 Уголовного Кодекса Российской Федерации, поскольку мать заведомо оставила свою младшую дочь в Кунцевском детском приюте без помощи в опасном для жизни и здоровья состоянии, а двухлетняя Ирина была лишена возможности принять меры к самосохранению по своему малолетству.

Из смерти дочери истероидная психопатка Марина Ивановна Цветаева затем соорудила роскошный пир духа. Как она сама признавалась, «единственная для меня роскошь – ремесло, то, для чего я родилась».

Вот с каким сочувствием и любовью к Марине Цветаевой в связи с описанной ситуацией пишет известная исследовательница её творчества Анна Александровна Саакянц:

«Когда события, потрясшие душу, хотя бы немного отступают в прошлое, тогда поэт обретает голос, чтобы о них говорить. После смерти маленькой Ирины Цветаева онемела и только весной нашла в себе силы написать реквием ей – пронзительный в простоте нежности и горя; выразить вселенскую скорбь матери, потерявшей ребенка:

Две руки, легко опущенные

На младенческую голову!

Были – по одной на каждую –

Две головки мне дарованы.

Но обеими – зажатыми –

Яростными – как могла! –

Старшую у тьмы выхватывая –

Младшей не уберегла.

Две руки – ласкать-разглаживать

Нежные головки пышные.

Две руки – и вот одна из них

Зá ночь оказалась лишняя.

Светлая – на шейке тоненькой –

Одуванчик на стебле!

Мной еще совсем не понято,

Что дитя мое в земле».



Это пишет мать, сделавшая всё от неё зависящее, чтобы её ребёнок в земле и оказался. Бывает, что матери убивают своих детей, и делают они это по-разному, но мало кто из них был таким же гениально поэтичным. Мало кто из них из убийства своего ребёнка устроил бы такой яркий пир духа.

В начале этого ролика мы уже цитировали статью екатеринбургского психолога Кирьяновой, где она приводит показательные факты из жизни Цветаевой. Там же она пишет (надо полагать, что знает, о чём пишет):

Великая умнейшая поэтесса, человек огромных душевных порывов и мистической просветленности; она совершала некоторые гадкие поступки просто так, «из гнусности», как она сама объясняла.

Есть события и факты, которые крайне неохотно вспоминают биографы Цветаевой, восхищенные ее стихами. Объяснить их трудно, поэтому составители биографии стремятся меньше говорить о страшных и чудовищных поступках Марины, необъяснимых с точки зрения правил человеческого общения, морали, нравственности. <…>

…Воровство самой Марины <…> не только не скрывалось, но и демонстративно оправдывалось. «Я сделала это из гнусности», – объясняла Марина, когда ее уличали в чем-то неприятном. Читай – из любви ко злу.



Демонстрация своей «гнусности» носила у Цветаевой, как следует из наблюдений психолога, тоже преувеличенный характер, а преувеличенность – типичнейшая характеристика истероидных психопатов: «всё у них преувеличено».

Может быть, Цветаеву оправдывает, что она гениальный поэт? Но разве перестала работать известная формула Пушкина: «гений и злодейство – две вещи несовместные»? Детоубийца, лгунья и воровка, каковой и была Цветаева по жизни, если признать пушкинскую формулу истинной, в принципе не может быть гениальной поэтессой.

Впрочем, своё мнение о том, что как поэт Марина Ивановна Цветаева вовсе не гениальна, высказывает даже такой известный почитатель её таланта, как Дмитрий Быков. Он говорит в своей лекции «Настоящая Цветаева»:

…Вызов, который бросает нам всем Цветаева, он может быть достойно встречен, только если мы вполне честно скажем: «У Цветаевой очень серьезные проблемы со вкусом. Она с ним не дружила». Но гений со вкусом ведь и не обязан дружить. Со вкусом должен дружить талант. А то, что делает гений, оно, как правило, категорически расходится с нормой, и именно поэтому хороший вкус ему необязателен. Если у гения случается строка «Коммерческими шашнями и бальным порошком…», мы слышим, конечно, это неприличное созвучие, но должны понять: поэт в такие минуты не думает о том, как это звучит, он ненавидит «бальный порошок», и этого совершенно достаточно. Поэтому я начну, пожалуй, с признания, что Цветаева далеко не самый близкий мне поэт, что поэтом, прежде всего, я ее не считаю, а вслед за Новеллой Матвеевой считаю ее величайшим прозаиком ХХ века.

Как видим, смысл слов уважаемого Быкова сводится к тому, что Цветаева как поэт не очень, но она всё равно гениальна. В Википедии о Дмитрии Львовиче Быкове говорится, что он – русский писатель, поэт, публицист, журналист, литературный критик, преподаватель литературы, радио- и телеведущий – родился в семье детского врача-оториноларинголога, кандидата медицинских наук Льва Иосифовича Зильбертруда (1927 – 1987) и Натальи Иосифовны Быковой (род. 1937).

Судя по тому, что Дмитрий Львович взял фамилию не отца, а матери, можно предположить, что он находится под сильным женским влиянием.

Обратим внимание на такую деталь в речи русского писателя и поэта Дмитрия Львовича о гениальной русской поэтессе Марине Цветаевой:

Если у гения случается строка «Коммерческими шашнями и бальным порошком…», мы слышим, конечно, это неприличное созвучие, но должны понять: поэт в такие минуты не думает о том, как это звучит, он ненавидит «бальный порошок», и этого совершенно достаточно.

Дмитрий Львович использует глагол несовершенного вида «случается» (типа Марина Ивановна не думала, как звучит строка «…и бальным порошком»). Типа поэтесса случайно использует эту строчку «…и бальным порошком». Дмитрий Львович прямо так и говорит: «поэт в такие минуты не думает о том, как это звучит, он ненавидит «бальный порошок», и этого совершенно достаточно».

Но здесь Дмитрий Львович лукавит. В «Поэме конца» Марина Ивановна Цветаева использует строчку «… и бальный порошок» трижды, причём неоднократно ставит эту строчку в сильную позицию – позицию рифмы. Приведём эти строчки гениальной русской поэтессы без всяких изъятий:



…Чем пахнет? Спешкой крайнею,
Потачкой и грешком:
Коммерческими тайнами
И бальным порошком.


Холостяки семейные
В перстнях, юнцы маститые...
Нащучено, насмеяно,
А главное – начитано!
И крупными, и мелкими,
И рыльцем, и пушком.
...Коммерческими сделками
И бальным порошком.


Серебряной зазубриной
В окне – звезда мальтийская!
Наласкано, налюблено,
А главное – натискано!
Нащипано... (Вчерашняя
Снедь – не взыщи: с душком!)
...Коммерческими шашнями
И бальным порошком.


Утверждать, что поэт случайно ставит несколько раз неприличную строчку в сильную позицию, всё равно что: 1) не разбираться в азах лингвопоэтики; 2) либо очень сильно обманывать почтеннейшую публику. Думается, однако, что Дмитрий Львович вполне квалифицированный человек и сам-то он понимает, о чём говорит, следовательно, он просто развлекается. «Из гнусности», – говаривала в подобных случаях Марина Ивановна Цветаева.

При обсуждении этой статьи с коллегами была высказана мысль, что строчка «…и бальным порошком» может быть связана с обозначением кокаина (ироническое жаргонное обозначение – «антрацит», своего рода ассоциация по контрасту). В таком случае строчка «…и бальным порошком» оказывается намеренно двусмысленной.

С одной стороны, она может обозначать собственно бальный порошок, точнее – порошок от скольжения туфель на паркете.

С другой стороны, строчка «…и бальным порошком» может быть связана с употреблением кокаина, по внешнему виду очень даже похожим на порошок от скольжения туфель. Употребление кокаина, как известно, вызывает эйфорию и способствует снятию моральных ограничений в поведении со знакомым или незнакомым партнёром (партнёршей) по танцам. В таком случае строчка «…и бальным порошком» становится – в своём неприличном звучании – вполне адекватной и осмысленной.

В биографическом цветаеведении мы не встретили упоминаний об употреблении Цветаевой кокаина. Правда, надо помнить, что цветаеведы только восторгаются Цветаевой и объективной информации от них дожидаться обычно не приходится. Поэтому нам достоверно не известно о степени вовлечённости Цветаевой в ситуацию с «…и бальным порошком»: она пишет свою «поэму конца» как посторонний наблюдатель или как непосредственная участница описываемых событий.

Для нас же важно то, что Марина Ивановна Цветаева, даже по мнению некоторых её почитателей, вовсе не была гениальным поэтом. Стóит, наверно, согласиться с мнением Д.Л.Быкова, что гениальным поэтом Цветаеву считать было бы большой натяжкой. Тем более имея в виду её психическое расстройство, её истероидную психопатию. Тем более имея в виду пушкинскую формулу «Гений и злодейство – две вещи несовместные».

В Интернете обсуждаются различные версии смерти Марины Ивановны Цветаевой. В качестве одного из доводов, что это было не самоубийство, а убийство, приводится факт, что повесилась она в кухонном фартуке, а поэты из жизни так не уходят. Здесь мы не собираемся обсуждать правдоподобность той или иной версии. Напомним лишь об истероидно-психопатической сущности Цветаевой. Истероидная психопатка могла покончить с собой совершенно фантастическими способами, а кухонный фартук – не самая фантастическая деталь. Логику поведения у истероидного психопата совсем исключать нельзя, но не учитывать своеобразия этой логики тоже было бы неправильно.

Демонстративность – одна из существенных характеристик истероидных психопатов. Именно демонстративность проглядывает в одной из предсмертных записок Марины Ивановны Цветаевой: «…Не похороните живой! Хорошенько проверьте». В этих словах проглядывает мысль о возможности неудачи в попытке самоубийства. Все знают, что для Марины Ивановны Цветаевой это была вторая по счёту попытка самоубийства. Эта вторая попытка оказалась результативной, но допущение чудесного спасения в процитированных словах присутствует. Склонность к демонстративным суицидам – тоже характерная особенность истероидных психопатов.

Вадим Маркович Розин свою статью «Личность и трагедия Марины Цветаевой» заканчивает следующим выводом: «Цветаева была одновременно и очень сильной личностью и очень слабой. Как и многие из нас». Согласиться с этим выводом только в том случае, если многие из нас являются истероидными психопатами. Но так ли это на самом деле? Не слишком ли сильным такое обобщение окажется?

В заключение обозначим всего лишь один вопрос: насколько целесообразно включать в школьную программу изучение творчества М.И.Цветаевой? Вопросов, конечно, больше [А.В.Пузырёв, 2017], но ограничимся одним. Насколько необходимо школьникам знакомиться с творчеством лгуньи, воровки, инфантки, детоубийцы, самоубийцы – истероидной психопатки? А ведь именно такой М.И.Цветаева и была.

Искусство заразительно. Думаем, что далеко не одна девочка-подросток, начитавшись Цветаевой, да ещё и сверх программы, покончила жизнь самоубийством. Включение творчества Цветаевой в школьную программу противоречит решению правительства России поддержать предложенный вице-спикером Госдумы Ириной Яровой законопроект об уголовной ответственности за склонение детей к суициду. Как изестно, ранее законопроект поддержал Верховный суд РФ [https://a.msn.com/r/2/AAnSYSy?m=ru-ru].

Законодательная инициатива Ирины Яровой направлена на защиту детей от склонения к самоубийству и определяет уголовную ответственность для организаторов опасной деятельности для детей и подростков. По сообщению пресс-службы Яровой, законопроект «впервые в России ставит заслон тем, кто склоняет детей к суициду, и тем, кто организует смертельные игры для детей, такие как "Беги или умри", "Фея", зацепинг, создаёт "группы смерти" в социальных сетях». Но существование творчества Цветаевой в школьной программе – это не игра для детей, это прямая поддержка «групп смерти» на уровне школьных программ.

Включение творчества М.И.Цветаевой в школьную программу по литературе противоречит поддержке Министерством образования Законопроекта Яровой, в котором предусматриваются комплексные меры защиты жизни и безопасности детей, предусматривается совершенствование системы профилактики суицидов среди подростков (об идеях Законопроекта сообщил "Интерфакс").

Что же получается, одной рукой мы вводим систему профилактики суицидов среди подростков, а другой – пропагандируем творчество поэтесс, успешно реализовавших свои склонности к демонстративному суициду? Почему-то не верится, что составителей школьной программы по литературе привлекут к уголовной ответственности за склонение детей к суициду. Может быть, более целесообразно исключить творчество истероидной психопатки из школьной программы?

Марина Цветаева, первая часть

СЛОЖНАЯ СУДЬБА МАРИНЫ ЦВЕТАЕВОЙ В ПСИХОБИОГРАФИЧЕСКОМ АСПЕКТЕ
Как известно, стихи Цветаевой сегодня изучаются в школе в обязательном порядке. Они включены:

– в школьную программу 4-го класса начальной школы: «Бежит тропинка с бугорка…», «Красною кистью рябина зажглась», «За книгами» (4-й класс нач. школы);

– в школьную программу для учеников 9-х классов;

– в обязательную школьную программу 11 класса, в ней же предусматривается обсуждение вопроса о сложной судьбе Марины Цветаевой.

Всего детям предлагается для обязательного ознакомления около 30-ти стихотворений поэтессы. При этом подчёркивается, что важнейшие темы творчества поэтессы – любовь, верность высоким идеалам, России, прославление человека.

Спецификой нашего доклада является обсуждение психологических аспектов сложной судьбы поэтессы. Опираться при этом будем на факты, известные со слов современников Марины Ивановны Цветаевой, на факты, обнаруженные исследователями её жизни и творчества. Специальных разысканий в архивах поэтессы мы не производили (в силу ряда уважительных причин). Особо подчеркнём, что подавляющее большинство авторов воспоминаний о Цветаевой и, конечно, исследователей её творчества относится к поклонникам её поэзии, которые ничего дурного о поэтессе сказать не могли.

В Википедии написано:

Мари́на Ива́новна Цвета́ева (26 сентября (8 октября) 1892, Москва – 31 августа 1941, Елабуга) – русская поэтесса, прозаик, переводчица, один из крупнейших поэтов XX века. На тему запроса «гениальность Марины Цветаевой» Интернет выдаёт 40 млн результатов. То есть её гениальность сегодня является топосом.

Первый поставленный нами вопрос может показаться неожиданным. Он звучит так: «А была ли Марина Цветаева по жизни адекватным человеком?»

На возможность и правомерность постановки этого вопроса указывает свидетельство масона Марка Львовича Слонима, знавшего Цветаеву много лет и помогавшего ей организационно и материально. Вот одно из его воспоминаний:

Впрочем, во время допросов во французской полиции (Сюрте) она все твердила о честности мужа, о столкновении долга с любовью и цитировала наизусть не то Корнеля, не то Расина (она сама потом об этом рассказывала сперва М. Н. Лебедевой, а потом мне). Сперва чиновники думали, что она хитрит и притворяется, но, когда она принялась читать им французские переводы Пушкина и своих собственных стихотворений, они усомнились в ее психических способностях и явившимся на помощь матерым специалистам по эмигрантским делам рекомендовали ее: «Эта полоумная русская» (cette folle Russe). (сет фоль рюсс)

По свидетельству М.Л.Слонима, французские полицейские, в силу своей службы, встречавшиеся с самым широким спектром людей, отрекомендовали Цветаеву как «полоумную русскую», т.е. как психически неадекватную женщину. Так что вопрос об адекватности Марины Ивановны вполне правомерен. Эту гипотезу – о психологической неадекватности Марины Ивановны Цветаевой – мы и будем проверять.

Второй вопрос, который вытекает из ответа на первый, следует поставить в более конкретной форме: в каких конкретных психологических характеристиках личности проявлялась неадекватность М.И.Цветаевой?

Знакомство с доступным биографическим материалом позволяет уточнить первоначальную гипотезу и выдвинуть другую – о том, что М.И.Цветаева относилась либо к демонстративному акцентуированному типу личностей, либо к лицам, поражённым истерической (истероидной) психопатией.

В связи с этим зададим вопрос уточняющего характера: Чем отличается акцентуация демонстративного типа от истероидной психопатии? Ответ: Тем же, чем отличается акцентуация вообще от психопатии вообще.

Напомним, что акцентуация характера (личности) – это чрезмерное усиление отдельных черт характера и их сочетаний, представляющих крайние варианты нормы. Акцентуации – это разновидность нормы, находящаяся на грани её нарушения в сторону болезни. В плане возрастной психологии наличие акцентуаций того или иного типа характерно для подросткового возраста, а по мере взросления акцентуации характера сглаживаются, из явных становятся скрытыми или исчезают вообще.

Типы акцентуаций характера частично совпадают с типами психопатий. Акцентуация характера отличается от психопатии тем, что проявляется в отдельных, хотя и достаточно выраженных характерологических отклонениях, но при этом характеризуется достаточной компенсированностью и не достигает патологического уровня. Именно в таком случае специалисты говорят об акцентуации, а не о психопатии.

Психопатия от акцентуации отличается тем, что:

1) социальная неприспособленность к жизни носит постоянный, имманентно присущий характер и, в силу патологических особенностей личности, обуславливается не столько неблагоприятной средой, сколько именно внутренними качествами личности;

2) она характеризуется тотальностью проявлений – она проявляется везде: и дома, и на работе, и в обыденных условиях, и при эмоциональных стрессах;

3) она стабильна: патологические черты характера практически необратимы и сохраняются на протяжении всей жизни. Чаще всего они впервые выявляются в подростковом возрасте.

Каковы главные характеристики истероидных психопатов? Попутно сопроводим их психологической характеристикой поведения М.И.Цветаевой. Ещё раз подчеркнём, что все воспоминания о поэтессе оставлены людьми, которые относились к ней с безмерным восхищением и абсолютной некритичностью. Ничего плохого о Цветаевой они не хотели сказать в принципе.

1. Истероидные психопаты очень хорошо умеют себя «подать», умеют заинтриговать своей персоной окружающих. Для истероидных психопатов заинтересовать собой окружающих так же, как дышать, очень легко.

Умела ли интриговать собой Марина Цветаева? Умела ли она быть непохожей на других и привлекать к себе внимание? – Да, и делала это легко.

Вот воспоминания Марии Ивановны Гринёвой-Кузнецовой:

Как велико было изумление всех наших учеников и учениц! Надменно прошуршало старинным шелком пышное золотое платье, легкими струями колыхались густые сборы, стянутые на тонкой талии.

Я не спускаю глаз с Марины Цветаевой. Под золотой шапкой волос я вижу овал ее лица, вверху широкий, книзу сужавшийся, вижу тонкий нос с чуть заметной горбинкой и зеленоватые глаза ее, глаза волшебницы. Таня шепчет мне в левое ухо:

– Такое носит, наверно, во всей Москве только она одна.

– Точно такие платья, – шепчет Нина Окунева мне в правое ухо, – я видела в сундуке у моей мачехи, это были платья ее двух бабушек.

– Какая очаровательная смелость – пройти в таком платье в общество! – шепчу я Нине.

– По-моему, это явное презрение к моде, – отвечает Нина, – это отвращение к нашему обезьянству. Мы все как одна в узких юбках с разрезом, – смеется Нина, – и потому, что вся Москва в таких! Разве мы осмелимся надеть такое, которое носили двести лет тому назад? А она вот – наперекор всем! – взяла и надела.

– Это потому, что она поэтесса, – шепчет Таня.

– Таня права, – говорю я, – мы связаны режиссером, директором, партнером, мы не свободные, а поэт всегда свободен.

– А может быть, она из презренья к нам? – шепчет опять Нина. – К будущим актеркам? а? Как ты думаешь?

И далее:

Стихи ее и она сама так глубоко взволновали тогда нас всех, что мы совсем забыли в это время о ее смелом наряде. Мы поняли, что она имеет право на такой необычный наряд, потому что стихи ее необычны, читает она их необычно и сама она тоже совсем необычная! Совсем не похожа ни на кого!



Как следует из этих и многих других воспоминаний, Марина Ивановна Цветаева хорошо умела себя «подать», умела интриговать своей персоной окружающих.



2. Самооценка истероидных психопатов зашкаливает настолько, что они искренне считают себя центром вселенной. Они для самих себя настолько важны, что даже помыслить не могут, что должны соответствовать социальным нормам.

Было ли пренебрежительное отношение к социальным нормам характерно для Марины Ивановны Цветаевой?

Не будем указывать на только что приведённый пример. Он здесь не вполне показателен. Сошлёмся на екатеринбургского психолога А.В.Кирьянову:

Сводная сестра Лера упоминает, что в подростковом возрасте Марина пристрастилась к рябиновой настойке. Спрятавшись на чердаке, чтобы не идти в ненавистную гимназию, Марина выпивала и писала свой перевод трагедии Ростана «Орленок». Допив бутылку, она выбрасывала ее во двор, совершенно не заботясь о том, что может попасть кому-нибудь по голове. Факт скорее забавный. Но вслед за этим сестра пишет о том, как Марина заложила в ломбард ее вещи, когда потребовались деньги… Это отношение к чужой собственности прослеживается на протяжении всей жизни Марины Цветаевой. К сожалению, она …крала вещи. «Она могла что-нибудь … схватить, понравившееся ей», – робко намекает одна из ее современниц. Цветаева сама записывала свои «покражи в комиссариате»; упоминала, что крала хлеб для голодных детей у друзей, пригласивших ее к столу. Продала мебель, которую поставили ей на хранение друзья сводного брата Андрея. К сожалению, воровала и Аля, дочь Марины. «Два порока моего детства: ложь и воровство», – пишет она Пастернаку из очередной ссылки. Несчастную девочку взяли погостить в семейство писателя Зайцева. Через некоторое время обнаружилось, что Аля банально ворует… Когда с ней попытались мягко поговорить, дочь Цветаевой сказала страшную фразу:

– Как вы не понимаете, что я не могу терпеть добра!



Отсутствие уважения к социальным нормам сестёр Цветаевых характеризовало с детства. Их сводная сестра Валерия Ивановна Цветаева вспоминает:

С Италии (в Нерви) жизнь девочек сорвалась в сумасбродную вольницу. Было им тогда: Марине 10, Асе 8 лет. Дальнейший путь их по школам-интернатам Швейцарии и Германии (близ санаторий и курортов, где лечилась мать) не дал им нужного тепла, не упорядочил навыков и характера. Обязательные смены мест и людей, смена привязанностей и порядков создали чувство бездомности, неустойчивости. Начались затеи, несообразные для девочек 13 и 11 лет: в свободный день, гуляя по благоустроенным сосновым дорогам Шварцвальда, зайти в придорожную пивнушку и пить наперебой, кто счетом больше проглотит кружек пива, и идти на дорогу с палкой в руках, изображая подвыпивших буржуа.

Правда, и раньше бывали тяжелые выдумки: так, молодечества ради, в гостях у художника унести под бельем пачку этюдов, поставив этим родителей в невозможное положение.

Случай этот, бывший еще до болезни матери, в условиях кажущегося благополучия, обнаруживал тем не менее явную беспризорность 7 – 9-летних детей, отсутствие у детей понимания того, что годится и что не годится делать, и это стало залогом многих трудностей для них в дальнейшем, показывая на полную беспризорность детей, не понимавших, что годится и чего нельзя делать.



Очевиден вывод: пренебрежительное отношение Марины Ивановны Цветаевой к социальным нормам поведения, стремление к асоциальности сформировалось у неё всем её детством.

Вот как пишет одна из почитательниц поэтического таланта Марины Ивановны: «У Цветаевой была – логика инопланетянки, и об этом нельзя забывать». Когда почитательница таланта Цветаевой говорит о том, что у Цветаевой присутствовала логика инопланетянки, она фактически свидетельствует, что социальные установки М.И.Цветаевой если и были, то в самом зачаточном состоянии.

«Инопланетянство» гениальной русской поэтессы проявлялось и в том, что для неё были вполне нормальны и гомо-, и гетеросексуальные отношения. Уже выйдя замуж за Сергея Яковлевича Эфрона, она почти сразу же завела интимную связь с Софьей Парнок, как написано в Википедии, русской поэтессой и переводчицей.

В Википедии говорится, что русская поэтесса и переводчица София Парнок (настоящая фамилия Парно́х) родилась на семь лет раньше, чем Цветаева, родилась в Таганроге, в обрусевшей еврейской зажиточной семье. Именно ей посвящено известное стихотворение от 23 октября 1914 г. из цикла «Подруга»:

Под лаской плюшевого пледа

Вчерашний вызываю сон.

Что это было? – Чья победа? –

Кто побеждён?



Про что эти строчки? Нами предлагается перевод с поэтического русского языка на язык прозаический, точнее – на русский разговорный язык. «Вчерашний вызываю сон». Это определённо-личное предложение с глаголом-сказуемым первого лица единственного числа. Следовательно, на языке прозы это должно быть переведено как 'нахожусь под пледом одна'. Плед – неодушевлённое существительное. Сам по себе ласкать не может. Следовательно, существительное «ласка» относится к самой лирической героине, находящейся под плюшевым пледом (фактически – обстоятельство места). Следовательно, под пледом она ласкает саму себя и вспоминает «вчерашний сон». В этом сладком процессе, происходящем под плюшевым пледом, лирическая героиня постоянно задаётся вопросом о том, что же именно произошло вчера:

Что это было? – Чья победа? –

Кто побеждён?



Всё было так спонтанно, что для неё осталось неясно, кто из них во вчерашних ласках был активным субъектом, кто – пассивным. Кто из них в этих ласках играл роль мужчины, а кто – женщины? Кто победил, кто – побеждён? При переходе к реальности предполагается психологически более достоверным, что София Парнок (Парнох) как старшая подруга, как «русская Сафо» (так её называли), и научила Марину Цветаеву ласкам под плюшевым пледом (впрочем, «вчера» э́то могло случиться и в другом месте, не обязательно под пледом). При переводе на разговорный язык ситуация выглядит как достаточно пошлая. Но поэт на то и поэт, что самую пошлую ситуацию может обставить как поэтически прекрасную:

Под лаской плюшевого пледа

Вчерашний вызываю сон.

Что это было? – Чья победа? –

Кто побеждён?



Для нас симптоматично, что именно после этих отношений с Софией Парнок гениальная русская поэтесса, будучи при этом замужней женщиной, записала в своём дневнике:

«Любить только женщин (женщине) или только мужчин (мужчине), заведомо исключая обычное обратное – какая жуть! А только женщин (мужчине) или только мужчин (женщине), заведомо исключая необычное родное – какая скука!» (запись от 1921 года)

В этом смысле, смысле асоциальной склонности Цветаевой не только к мужчинам, но и к женщинам, её есть все основания считать одной из провозвестниц сексуальной революции, которая совершилась у нас в России в достопамятные 90-е годы ХХ-го века. Если раньше таких женщин называли совершенно определённо, то сейчас Цветаеву называют «инопланетянкой».

Рекомендуемые детям в школе стихи Цветаевой учат изменять в супружестве и воспринимать супружеские измены как своего рода праздник души. Получается так, что по мысли составителей школьной программы по литературе асоциальность поведения школьников должна быть своего рода социальной нормой:



Кто создан из камня, кто создан из глины, –

А я серебрюсь и сверкаю!

Мне дело – измена, мне имя – Марина,

Я – бренная пена морская.



Вот как об асоциальности Марины Цветаевой пишет одна из её почитательниц: «Цветаева же никогда не была ханжой, и никогда "общественное мнение" не влияло на ее поведение – ей было тесно быть хоть чем-нибудь очерченной. Ей часто говорили: "Марина, так никто не делает!" И слышали в ответ: "А я – Кто!" до елабужской петли 31 августа 1941 года – все по-своему».

Вадим Маркович Розин пишет: «Однако разве гениальность оправдание перед детьми или мужем, которому Цветаева изменяла всю жизнь (с Софьей Парнок, с Мандельштамом, с Родзиевичем, с Анатолием Штейгером; один из последних Николай Гронский). Здесь та же проблема, что и с «нашим все», Александром Сергеевичем» – и приводит свидетельства многочисленности интимных связей у Пушкина.

При всём уважении к Вадиму Марковичу (когда-то мы с ним вместе работали приглашёнными профессорами в Елецком университете) я не могу согласиться с мнением, что «здесь та же проблема, что и с «нашим всё», Александром Сергеевичем».

Это не та же самая проблема хотя бы потому, что Александр Сергеевич – мужчина, а Марина Ивановна – женщина. Степень социальной приемлемости многочисленности половых связей у мужчин и женщин объективно различается потому, что в одном случае это природосообразно, а в другом – является нарушением законов природы. Более подробно этот вопрос здесь обсуждать не представляется необходимым.

По свидетельствам современников, если мужчина не соглашался с предложением Цветаевой иметь с ней особого рода отношений, он резко падал в её глазах (например, Б.Л.Пастернак). Примеры такого рода в биографии поэтессы найдёт любой желающий. Традиционным социумом подобное поведение осуждается. Ну а в сегодняшнем информационном карнавальном мире, где часто заправляют люди нетрадиционной ориентации, женщин такого типа, какой мы сейчас обсуждаем, восхваляют и называют странными женщинами, инопланетянками и т.д.

Примеров патологической асоциальности Марины Ивановны в воспоминаниях современников содержится очень много. Приведу всего лишь один пример – признание самой Цветаевой своей сестре Анастасии: «Я никогда не бываю одна в городе – не могу» [М.И.Цветаева; цит. по: А.И.Цветаева, 1974, с. 519]. Это признание настолько поразило её сестру, что она привела его в своих «Воспоминаниях».

Так что асоциальный характер поведения Марины Ивановны Цветаевой, искренне считавшей себя центром вселенной, носил тотальный «инопланетянский» характер, что, в свою очередь, подтверждáет нали́чие зашкаливающей самооценки, типичной характеристики истероидных психопатов.



3. Истероидные психопаты являются патологическими лгунами. Лгать для них – как дышать. Начиная лгать, они не могут остановиться; лгут всё больше и больше, получая удовольствие от самого процесса. Как говорят специалисты, психопат отличается от здорового человека тем, что психопата абсолютно не волнует возможность обнаружения его лжи. Даже если ложь уже обнаружена, психопата этот факт побуждает лгать еще больше.

Была ли Марина Цветаева патологической лгуньей. – Да, была. Её лживость тоже носила тотальный характер. Патологический характер лжи гениальной поэтессы наиболее наглядно проявился в ситуации с её младшей дочерью – Ириной. Как известно всем, кто хоть сколько-нибудь изучал биографию поэтессы, в ноябре 1919 года Цветаева отдала своих дочерей в Кунцевский детский приют. Сама себе и, тем более, другим она объясняла своё решение тем, что сама она их прокормить не могла. Возможность поступления на лёгкую службу за паёк, и уже этим спасти детей от голодной смерти, гениальная поэтесса не рассматривала в принципе – поскольку официальная работа гениальным поэтессам противопоказана. Это была первая ложь, поскольку Цветаева могла прокормить их даже не работая – распродавая вещи на рынке. Кроме того (и это чрезвычайно существенный момент), вокруг неё постоянно находились люди, ей помогавшие по жизни.

На первую ложь, что она не могла прокормить своих детей, накладывается ещё одна ложь: отдать в приют образца 1919 года двухлетнего ребёнка означало по факту вынести ему смертный приговор, а Марина Цветаева своё решение сдать дочерей в приют объясняла желанием их спасти.

Быть лгуньями она заставила и своих дочек. Она заставила их говорить о том, что она их не родная, а крёстная мать (это была её третья по счёту в данной ситуации ложь). И дочки исполнили её приказ.

В записной книжке Марины Ивановны Цветаевой от ноября 1919 года содержится запись её разговора с Лидией Константиновной, заведующей приюта:

– Скажите, чьи это, собственно, дети? Они брошены, что-ли в квартире? Они ничего не могут сказать»...

– «Да, да, я была знакома с их родителями. Я – крестная мать Али».

– «Да, она тоже так говорит».

– «Скажите» – чтобы перевести тему – «м б вам нужны какие-нибудь детские вещи? Лифчики, панталоны и т. д. У меня их миллион, не знаю, что с ними делать»...

Заведующая сияет, горячо благодарит, я на секундочку спасена, умоляю ее передать пакет Але, улыбаемся, жмем друг другу руки, – поехали!



Как следует из этой записи, Марина Цветаева была просто счастлива от того, что её ложь получила благопристойное прикрытие. Фактов патологической лживости Марины Ивановны Цветаевой столь много, что все их привести вряд ли хватит места.

Мама

Вчера позвонил Алеша, весь на взводе: маме звонит каждый час, уже три часа кряду, и она не берет трубку.
Позвонил мне.
Я начала названивать.
Трубку снимают, и молчат...
Попросила сына съездить, мало ли что, инсульт может быть, травма, говорить не может.
Сын позвонил. Мне ничего не сказал, но , когда спросила, сказал, что бабуленька ему -ответила, а нас- дрессирует.
Мы не должны расслабляться.
Алеша, тот вообще чужой человек, хочет- ответит, хочет- нет.
Дрессировщица тигров.... Укротительница.

Тридцать признаков токсичной личности


1. Газлайтинг и превращение черного в белое. Психопат вопреки всякой очевидности отрицает свое собственное манипулятивное поведение и игнорирует факты, даже если они прямо перед глазами. Если вы пытаетесь опровергнуть эти построения вещественными доказательствами, он или она небрежно отвергает их и начинает критиковать в ответ. Вместо того чтобы исправить свое поведение, психопат поворачивает дело так, что во всем виноваты вы – вы «чересчур эмоциональны» или просто «сошли с ума». Токсичные люди дрессируют вас, и в итоге вы начинаете верить, что проблема не в их поведении, а в вашей реакции на него.Collapse )

Чистый парафин!

В 18 лет мне повезло познакомиться с моим мужем.
О том, как мне повезло, неустанно повторяли все, начиная от подруг и заканчивая его мамой.
Как мама подросшей "корзиночки", я только сейчас начала очень хорошо понимать свекровь, ведь у той этих "корзинок" настругано в количестве трех штук.
И самостарую без малого 30 лет назад выпал шанс пристроить.
Мне всячески расписывалась удача в лице мужниной семьи, типа, " абы кого мы в свой круг не пускаем".
Видимо, эта мысль была призвана наполнить меня чувством гордости и уверенности, что я "нитакаякакфсе", но я, по младости лет знакомая с основами политеса, но не считавшая нужным их соблюдать, на голубом глазу блеснула знаниями по генетике, настороженно поинтересовавшись, насколько часто в их закрытую группу вливается "свежая кровь", а то генетические уродства от близкородственных связей...
Юмор мой был неоценен, ржал только будущий спутник жизни, которого во мне восхищало все, что свидетельствовало о недостатке интеллекта и/или слабости зрения, которые он умело прикрывал тем, что "влюбился".
Мне было приятно, я старалась не ударить в грязь лицом, и упорно напирала на то, что существо я, в общем, очень, ну прям очень утонченное.
Тогда СССР еще не распался, поэтому хорошим тоном было приглашать друг друга проводить досуг на концертах заезжих знаменитостей или в кино.
Мы не отличались воображением, и поэтому периодически таскались в Горхолл на концерты.
А в Кадриорге иногда давались концерты Филармонии, что-то из классики.
С целью утончить и без того тонкую натуру, муж мой взял билеты на Рахманинова.
А была я после суток.
Причипурившись, я понуро поплелась повышать культурный уровень.
Сели мы в первых рядах, на стульях.
Я приготовилась.
К прекрасному в этот день я оказалась не готова совершенно.
Вымотавшись за сутки, в которые наша больница дежурила по городу, я вырубилась прямо там, не взирая на смычковые и духовые инструменты.
Это был каюк.
" Мне больше нравится Чайковский" - лепетала я, повиснув на будущем муже.
Плелась я, устало загребая кооперативными лодочками , а спутник мой задумчиво молчал. Потом сказал:" Ну, Чайковский, так Чайковский. Я это, на " Наутилус" билеты взял"
Спустя некоторое время я выяснила, что меня-да, тхонько разбудил он...
А вот его, в свою очередь, разбудил мужичок во фраке, тихонько трясший его и шептавший" Та не крапите вы так!")))
Тем не менее, свекровь утверждала, что мы- " интеллигенция"
На мой ухмылон она добавляла:" Рабочая интеллигенция"
Попасть в ряды рабочей интеллигенции не каждой медсестре было по силам, я должна была гордиться.

Серега и медицина.

Серега и медицина.( Мое, из жизни)
Всю свою сознательную юношескую жизнь Серега знал, что непременно женится.
И женится на медсестре.
Одна такая чувиха поразила его своим видом в самое сердце, заставив екнуть и подняться тому, что сильно ниже.
Лежал он тогда в клинике доктора Сеппо, на обследовании: че-то там нехорошее и непонятное было с бедром.
И тут вошла она... Юное создание в белом халатике , фея грез и мечт.
Спустя солидный отрезок времени именно такие фигурировали в многочисленных порнофильмах, наводнивших видеорынок в 90-е.
А пока... Пока Серега мечтал.
Был он парнем порядочным, и мечты у него тоже были порядочными для 12 лет-"Жениться, а потом уже..."
Что именно потом, Серега не знал.
Это сейчас все все знают с детского сада.
А тогда была просто мечта.
Мечта сбылась, но немного не так, как ожидалось.
В моем лице.
Нежданчик получился, да.
Не то, что б я была некрасива от слова "совсем", но на порнозвезду я не тянула.
Халат, мать его, был 50-го размера, хорошо драпируя все впуклости и выпуклости организма, огроменные больничные тапки, надев которые и нахлобучив колпак огромных, опять-таки , размеров, в гигантских очках , я походила на мелкую, упитанную, нахохлившуюся полярную сову , вставшую лыжи.
Мне повезло, что сначала любовь всей моей жизни увидел меня без формы.
Точнее, в одежде, без сомнения, льстящей моей внешности, но халат, халат, мать его, был типичное " не то".
Он женился. Сразу, не раздумывая.
Шел конец 90-х, мы дружно пахали, как проклятые, но романтику было ничем не выбить, поэтому, чтоб изредка увидеться и хоть как-то пообщаться, мой безлошадный муж приезжал к концу моего дневного дежурства прямиком к больнице, где я работала в реанимации( теперь это зовется " Отделение интенсивной терапии")
В один из визитов мне не свезло: умерла "запланированная" бабулька.
Все бы ничего, но случилось это аккурат тогда, когда передавалось дежурство.
Т.е, возник закономерный вопрос, " Кто свезет в подвал труп?!"
Труп везти не хотелось.
Помня предыдущй вывоз, когда санитарка Айли, беременная гренадерского вида деваха, очутилась со здоровенной шишкой на лбу, а мы с доктором, припустив к лифту, вынуждены были возвращаться...
В общем, по-порядку.
Морг в бывшей " четверке", в Магдалеена, располагался в то время в подвале, на нулевом этаже.
Там стояли холодильники, в два этажа.
Больница не стремилась выполнить план по трупам, поэтому обычно где-то да было местечко.
Идти было всего- ничего.
От лифтов выруливаешь с рамой, потом пилишь и пилишь по узкому коридору с одной лампочкой в конце тоннеля, и та на 40 гадских ватт, потом тормозишь, разворачиваешь агрегат, достаешь связку амбарных ключей, которой, при надобности, можно отбиться от толпы зомбаков, если они вздумают напасть, целишь в здоровый замок, материшься, наконец, попадаешь, и открываешь холодильник.
Небольшая комнатка , в ней- шкафы. В шкафах- два этажа.
В тот раз первый ярус оказался занят.
Оставив в отделении Ленку, мы в полном подъемоспособном составе отправились грузить трупешник.
Я, 28 лет, Айли, санитарка- 17 лет, и Рийна( Рина), врач-24 года.
Взрослые люди.
Ночь, три часа.
Где- то водичка мерзко капает. На мозги нам, не иначе.
Где-то крыса пробежала.
Но мы! Мы- работники реанимации,
люди бесстрашные и не пальцем деланные, мы храбро шуруем до цели.
Замок открыли.
Завезли.
И тут понимаем: нам не перегрузить труп.
Я предлагаю оставить " как есть".
Но как есть, нельзя, потому как имеется инструкция.
Решено бабку поднять на второй этаж.
Подняли без проблем, вставив раму в пазы и слегка наклонив.
Бабушка легко сползла,весьма эротично закинув ножки Рине на плечи и причинным местом затормозив возле лица.
Завопив, Рина присела, бабка упала.
Быстро сориентировавшись, мы сделали, " как было".
Общим советом было решено, что раму поставим порожней, я залезу сверху, приму бабушку, зафиксируюсь на ней, и меня со старушкой синхронно задвинут в шкаф.
Сказано- сделано.
Что сказать, лежать лицом к лицу со свеженьким трупом мне было не в радость.
Мало того, девки, не иначе с перепуга, захлопнули за мной двери.
Мой вопль слегка отрезвил.
Дверь открыли, меня выковыряли со второго яруса, я спустилась и рванула на выход.
Рина осталась одна, запирать амбарное чудо в виде замкА.
Но тут на Айли некстати свалилась здоровая крыса.
Взвизгнув, Айли со скоростью спорткара рванула по темному коридору в сторону спасительных лифтовых огней, но, будучи девушкой высокой, со всего маха впечаталась в трубу коммуникаций.
Все смолкло.
Мы с Риной стояли, открыв рты.
Где-то шебуршались крысы, где-то капала вода. А у нас были два трупа: один с посмертными повреждениями( бабушка сверзилась свысоты двух метров), один- глубоко беременный, коллеги.
" Наташа, это- пиздец"- тихо сказала Рина.
Я согласно промычала, что да, несомненно, он самый и есть . Полный и большой.
Тихонько мы прдошли к лежащей Айли.
"Этта сааавсем пистец"- простонал труп Айли и сел.
Мы жутко обрадовались. Зомби в глубине души нам были симпатичны.
Обсмотрев ее и общупав("изврассенки!"), мы, матерясь на всех известных языках, добрались до лифта.
Доехали к себе, вышли, волоча раму.
Ленка, пившая кофе, поперхнулась:" Что слу- слу- чи-чилось?!"
Мы переглянулись.
В общем, на лбу Айли багровым отсветом наливалась здоровенная шишка, а мы с Риной выглядели странно.
При расслабленных сфинктерах из бабуси выливалось все, что можно, но мы не заметили.
Лицо доктора было в чем-то желтом( мы точно знали, в чем), я выглядела не лучше, и пахла тоже отнюдь не Шанелью .
Нам повезло- у нас в отделении был душ.
Это была байка из склепа намбе ван.
Намбе чу еще предстоял.
Юлька Большая( была еще Маленькая), менявшая меня, резонно заметила: " Твой труп, ты и грузи. Там наверняка все забито"
Я пригорюнилась.
Но ожила: мне , на мою 51ю Нокию, звонил любимый муж!
Который в принципе, если не врал, то сестер любит, уважает и вообще...
" Серега, ты поднимайся"- с иезуитским коварством предложила я-" у меня сюююрприииз"- я мурлыкала в трубку с придыханием.
Он был наивен и молод, мой муж.
И подлости от меня, родной жены, не ждал.
А зря.
Когда он поднялся, то мгновенно был облачен в зеленый хирургический халат поверх щегольского костюма- двойки, водолазка была надежно затянута полотенцем, как петля висельника, на башку напялена хирургическая шапочка, маска, на руки- стерильные хирургические перчатки до локтей(" Стерильненько все, вы не бойтесь!"- обнадежила Юлька)
Муж,уже понимая, что на порносюжет это не смахивает, а смахивает на фильм ужасов, с извращениями, упирался, как мог.
Я, упорно тесня его в бокс с покойницей, требовала немедленной помощи в погрузке и транспортировке.
Иначе, говорила я, я пойму, что ты со мной- только так, поматросить и бросить, ты ни капли меня не любишь,
тебе от меня нужен только секс, а когда нужна реальная мужская помощь, то ты- в кусты, признавайся, ну?!
А я-то думала, наивная! И этому... я даже стесняюсь так назвать отца моего сына, я, (Я!) подарила лучшие 8 лет жизни, - говорила я, не затыкаясь ни на минуту, чтоб не опомнился,и, чего доброго, всамделе не удрал.
"Бери с этой стороны, не прижимай, как родную, она в говне!- клади, да, осторожненько, вези к лифту, щас спускаться будем"- командовала я попутно, жалея себя, свою молодость и охеренную красу.
Юлька поехала с нами.
"Юлька- ключница", блин...
Спустившись в низ, мы увидели декорации к фильму в жанре хоррор: дляннющий коридор, и в конце тоннеля, сиротливо мигая горит лампочка.
И зловещее " кап-кап, кап-кап-кап"
Муж заволновался.
" Девочки,"- неуверенно сказал он-" вы ведь не хотите сказать, что нам- туда?"
" А куда?"- грозно нахмурилась я-" ты что полагаешь, тебя просто так с собой взяли, одели, обули так красиво,стильненько в зелененькое?"- я напирала на чувство вины и долга.
Муж покорно покатил раму.
Мы с Юлькой , повеселев, бодренько шагали следом.
Нижние этажи были свободны.
Перегрузив бабку, мы развернулись.
" Наташа"- нехорошим голосом сказала Большая-" Слушай, а где твой муж?!"
Меня затошнило.
Заперев дверь , мы рысью припустили следом,понимая,что если он прыгнет в лифт и нажмет кнопку, мы останемся в подвале, в темноте, телефон не ловит , отделение- без нас, нас будут искать, конечно и непременно найдут
" Ага, когда мумифицируемся"- на позитиве прогнозировала Большая.
И тут я услышала звучное " бум"
Понимая, что произошло, я вприпрыжку помчалась к спутнику жизни, радуясь, что роста во мне всего 1,65 , не более...
Двухметровая дылда, согнувшись и держась за голову, вспоминал все мои косяки, все свои мечты недобрым словом.
Кое-как подхватив его, мы поехали на этаж.
Там его разоблачили и обсмотрели черепушку:" Ничо тут нет. Такого"
" А сотрясение мозга?"- возразил муж.
Мы переглянулись.
" Нет там ничего"
" И мозга- тоже"- простонал муж констатацию факта.
На следующее дежурство отделение реанимации гудело. Мой муж, какой он храбрый, умный, сильный, не боится крыс, покойников и " кап-капов"- я принимала поздравления.
Следующий семейный День варенья, кажется, свекрови, по традиции собравший за одним столом всю семью, ознаменовался рассказом о том , как мне повезло с мужем: покойников не боится, " кап- капов" , лампочек и т.д.
Потом был сделан вывод о моей профессии.
Все сошлись на том, что фильмы лгут.
И порно- лжет.
На самом деле ни разу не эротичная профессия. Дома, засыпая, муж мечтательно произнес:"А халат тебе по размеру нужно купить.Только покороче"

Очевидное- невероятное.

Лет этак шесть-семь тому я работала в Таллинне, в "чудесном" спальном районе Ласнамяэ, среди русскоязычного населения, да и ,зачастую, эстоноязычного, именуемом просто "Ласнагорск".
Дежурство как дежурство, утром залезаешь в машину, и, на утро следующего дня , сделав примерно 20-29 вызовов, судорожно ориентируешься, " а где же курс "домой"?"
Машин на наш район было в ту пору всего две( против четырех на сегодняшний день)
Свирепствовал тогда свинский грипп.
Грипп был именно свинским, потому что обычные гриппы не наводили такого вселенского ужаса на ниместу всех мастей и возрастных категорий, заставляя при вызове " Скорой" расписывать ужасы температуры, попутно завышая ее значение с 37,2 аж до 41 с гаком.
Умотанные в хламину, мы еле ползали.
Эмпатия давно стала простым набором звуков, обозначающих какое-то там понятие, о нем нам вроде даже рассказывали, но шо это такое и с чем едят, мозг отказывался понимать, а сердце молчало.
Ночью поступил вызов, как всегда "долгожданный"
У мужика была температура( Ха!
Кто бы сомневался!)
Зайдя в квартиру, очень чистую, с хорошим ремонтом, что ,в принципе, редкость для спальных районов, где все либо "дорохо- бохато", либо " ужас какой" или " срач", обнаружили вызывавшего.
Инвалид. Без ноги.
Температура , действительно, шкалила.
Тут ни капли лжи не было.
Зафигачив Парацетамол и Кетонал, приготовились везти в больницу.
Кетонал шел в/м, и меня поразило отсутствие частей тела.
Ну, не то, чтоб я раньше подобного не видела, но такого- точно нет.
Это была очень, очень высокая ампутация, с частичным удалением ягодичной мышцы.
Свежачок, как я определила.
Не больше, чем полгода, судя по рубцу.
Зашито было мастерски, я аж восхитилась чужим искусством вслух( я ценитель подобной красивой работы!)
Мужичка нужно было везти в инфекционку, "на всякий случай".
Попутно, видя мою заинтересованную физию, он рассказал:
Он ходил на российском судне, очень давно и долго.
И продуктивно, судя по квартире.
Вся жизнь- в море.
В последнем рейсе ему конкретно не свезло: при погрузке оторвались крепления, и на него упала железная хрень.
Аккурат на ногу.
Он рассказывал, что находились они у в экваториальных водах.
Из медиков- только фельдшер.
Тот, когда его достали, сработал быстро и четко: жгут, капельница, обезболивание, обложил раздробленную конечность льдом, и договорился с капитаном: судно резко взяло старт к ближайшим берегам Африки.
Связались с берегом. Идти предстояло 6 часов, потом его должен был забрать вертолет и доставить в госпиталь.
Этот период он помнил плохо: фельдшер обезболивал постоянно, капал превентивно антибиотики( в таких-то широтах сам бог велел), в общем, он, этот простой фельдшер, не догадывался, что у берегов Африки при такой травме кирдык должен был наступить быстро и неотвратимо и пытался, вопреки всему, спасти мужика.
В клинике, куда его доставили, все были неграми(" Вы не представляете, все! Это было так непривычно, я аж испугался. Пришел переводчик. Наш, русский.
Я все подписал, что просили. "
Очухался я после операции.
Без ноги и части жопы.
Зашел черный, как смоль, негр.
Представился доктором. С ним красивая черная сестричка.Очень воспитанные и вежливые.
Палата - люкс, отдельная, с телевизором.
Представитель нашего пароходства рядом, переводчик.
Негр объяснил, что это чудо, что меня довезли. Сказал, что ногу спасти не смог, там каша была из мышц, костей, нервов и сухожилий.Извинялся.
Неужели не могли, а?"
Я помотала головой.
Его переправили сначала в Россию, потом в Эстонию.
Двое молодых бизнесменов, владельцев судна, оплатили все счета( и он был застрахован)
Ему выписали электронный протез за 45 тыс евро вместе с мастером- наладчиком из Германии.
И в день, когда он заболел , хапнув вирус, , он первый раз надел на себя эту конструкцию.
Это крепится на поясе, корсетный вариант.
Потом его настраивают под твой ритм хотьбы и быстрой хотьбы.(" Это само ходит, представляете?")
Он тренировался весь день, мастер потом увез агрегат. Настраивать.
Ему предложили работу на руководящей должности в порту.
И тут- этот грипп.
Когда мы ехали, он сокрушался, что вот ведь невезение- и хрень упала, и ногу не спасли, и ходить он небыстро учится.
Я рассмеялась.
Тогда я предложила ему вариант на выбор: умереть там, на палубе, сдохнуть после мучений от сепсиса, помучиться, а потом помереть от остеомиелита, если бы ногу " собрали", что сомнительно.
Или жить дальше, потому что ему нереально повезло: с фельдшером, с докторами африканской клиники, с владельцами судна, с женой.
Потому ,что только у мертвецов нет будущего.

"ГЕНИЙ В ЮБКЕ", ИЛИ ПРОЕКТ ВСЕЙ РОССИИ К 155-ЛЕТНЕМУ ЮБИЛЕЮ ВЕЛИКОЙ Н.П. ЛАМАНОВОЙ

«…ОНИ ВСЕ ВЕЛИКИЕ. РУССКИЕ.»  (С)  Соня Рикель, интервью для телевидения, 1995 год.

      В 2016 году исполняется 155 лет со дня рождения выдающегося русского модельера, поставщика Двора ея Императорского Величества, художника по театральным костюмам Н.П. Ламановой.



     Портрет Надежды Ламановой,  Валентин Серов, 1911.

     Кто же такая Надежда Ламанова?  Всем миром, будто раньше строили церкви на Руси, теперь собирают выставку её работ! Кто эта женщина, которая объединила Россию культурную, Россию студенческую, Россию зрелую и профессиональную теперь, в 21 веке? Отчего именно она так важна нам, русским?








Е.П. Носова в платье от Надежды Ламановой. Портрет работы Константина Сомова. 1910-11.
 
     Да только ли русским? Ламанова важна всем, кто причастен к миру современной моды. Как изобретательница промышленного способа моделирования одежды. Как одна из первых женщин-кутюрье, которая шила придворные платья. Как творец костюмов для театра и для полотен великих русских художников

     Шанель была очень похожа в своем творчестве на Ламанову. Да-да, именно в такой последовательности – Ламанова, а уже потом Шанель. Поскольку Ламанова открыла свое ателье в Москве в 1885 году. В возрасте всего 24 лет.  Шанель, как и Ламанова, использовала при моделировании платья метод наколки. Теперь он называется муляжным методом. Шанель, как и Ламанова, не делала эскизов. Таково, видимо, свойство творца. Они, как Микеланджело: «Беру глыбу мрамора и отсекаю все лишнее». И Шанель, как и Ламанова, была рада тому, что ее платья копировали, шили сериями.
     Но Ламанова прошла более сложный путь – от высокого полета рядом с императором Российской империи и его блистательным двором до моделирования абсолютно простых платьев.






   Известно, что после расстрела императорской семьи уцелеть удалось немногим из тех, кто являлся приближенным. Из России от кровавого террора бежали все. Ламановой удалось не просто уцелеть в революционной бойне всех «бывших», но и доказать новой власти в новом государстве необходимость своего искусства.

     В чем же заключался дар Ламановой? Она была не просто талантлива. Умение жить так, как Ламанова, теперь передают коуч-консультанты, обучают ему. Это умение – в применении своих способностей в любых обстоятельствах. Философское понимание жизни – живи здесь и сейчас! Живи своей жизнью, твори и созидай!

     Надежда Ламанова умела жить здесь и сейчас настолько хорошо, что прожила долгую творческую жизнь, почитаемая во всех странах, где демонстрировала свой талант и работы.

     Будучи придворным поставщиком нарядов сложнейших фасонов и отделки, она также шила костюмы для театральных постановок, и ее обожал великий Сергей Дягилев, заказывая костюмы для знаменитых «Русских Сезонов» в Париже.
     Князь Пётр Ливен писал в своей книге «Рождение русского балета»: «Влияние русского балета чувствовалось далеко за пределами театра. Создатели мод в Париже включали его в свои творения…»




  Не мы копировали французскую моду. Французская мода находилась под влиянием творений российских художников. Подтверждение этому то, что Поль Пуаре в 1911 – 1912 году отправился в Россию, где встретился с Надеждой Ламановой и другими русскими модельерами, и признал влияние русской моды. И далее начал использовать восточные мотивы в своих моделях, которые очень напоминают эскизы для костюмов балетной труппы по эскизам Бакста.
 Как мы помним, и Шанель создавала костюмы для балетов и дружила с Дягилевым, но позже.

     После революции настало время другой моды и другой жизни. И Ламанова уходит от сложных форм кроя и роскошных тканей к истокам народного стиля. В стране прекращено производство тканей и модели Ламанова шьет из самых простых материалов – холст, солдатское сукно, ситец.

          И все-же в 1919 году, буквально после разрушения прежнего государства, Ламанова возглавила «Мастерские современного костюма», в которых изготавливала даже производственную одежду, моделируя ее для рабочих и работниц заводов и фабрик .

  Уже в 1925 году Надежда Ламанова получает приглашение в Париж, для участия в международной промышленной выставке. И ей было, что показать! В соавторстве со знаменитой Верой Мухиной она создает коллекцию одежды в авангардном стиле. Декорируя ее мастерски выполненной вышивкой по мотивам русских народных видов вышивки и аксессуарами из бечевки и дерева, эскизы для которых рисует скульптор и художник Вера Мухина.




  Ее коллекция имела заслуженный успех – она получила Гран-при.  Поступили приглашения во Францию и США, но обстановка в Советской России не способствовала поездкам. Ламанова официально отказывается от посещения других стран. Отказом ответила она и на приглашение Поля Пуаре сотрудничать с ним.

     Художник не живет вне своей страны, своих корней. Надежда Ламанова увлечена абсолютно новой для нее работой – создать максимально безотходное массовое производство одежды для всех женщин своей огромной страны. В приоритете не роскошь и декорирование, а суровая экономия тканей, ресурсов.  И Ламанова смело приступает к реформам, задавая тон на многие десятилетия вперед – простота, целесообразность!

     Из ее знаменитой статьи для журнала «Красная нива»:
«Мода нивелирует людей, не считаясь с особенностями и недостатками их телосложения (вспомним хотя бы кринолин или моду на "спеленутые" юбки). Но всякий человек, несмотря на все недостатки его тела, от природы или от образа жизни, имеет право быть гармоничным. Одно время укоренился предрассудок, что с грузной фигурой можно бороться путем затягивания ее в корсет, в узкие одежды; на самом же деле это еще больше подчеркивало непропорциональность частей. Совершенно по другому направлению должна идти борьба с грузной фигурой: в этом случае силуэт может быть облегчен только посредством сокрытия непропорциональности путем пресечения его плоскостями другой формы. И наоборот, имея дело с хрупкой или просто худой женской фигурой и желая придать ей большую значительность, необходимо вместе с тем следить за тем, чтобы не отнять от нее самую легкость... Наше время отрицает всякую статику в жизни и в искусстве» (С)

     Очевидно, что Шанель была не одна в своих мыслях о том, как высвободить женскую фигуру от корсета. В полной информационной изоляции «гений в юбке» Надежда Ламанова пришла к той же самой мысли, в то же самое время.  Но творила не для избранного круга лиц, а создавала систему, которая одевала весь народ нашей страны.
     Ее модели тех лет актуальны и по сей день! Если взглянуть на эскизы, увидишь, насколько эта женщина обогнала время – модели и теперь актуальны и их можно интегрировать в современную моду!






       После «индустриального» периода своей деятельности Ламанова вновь активно сотрудничает с театром. Это та самая женщина, которой верил знаменитый Станиславский! Костюмы для театра и кино создаются ею в самых разных жанрах. От фантастических нарядов для фильма «Аэлита» до исторического «Иван Грозный», до первого советского мюзикла «Цирк» с Любовью Орловой в главной роли.




     Это очень краткое изложение того, кем была для России и моды всего мира Надежда Ламанова. И полностью объясняет то, отчего в России с таким трепетом относятся к творческому наследию великого кутюрье, хотя при жизни ее так никогда не называли. И прогрессивные творческие люди  России объединилась в творчестве при создании выставочного пространства для волонтерского проекта «Гений в юбке»!


МЕРОПРИЯТИЕ:  Выставка "Гений в юбке"
ВРЕМЯ ПРОВЕДЕНИЯ:  25 декабря 2016 - 25 января 2017
ГОРОД: МОСКВА, улица Профсоюзная 100, Галерея Беляево.


    Инициативу по проведению проекта «Гений в юбке» и его координации взяли на себя выдающиеся люди – историк и искусствовед, международный обозреватель моды Наталия Козлова.  Она еще в эпоху СССР  разорвала «железный занавес», закрывший зарубежную моду. В годы перестройки с 1991г. стала «послом моды» в Европе, первой из российских журналистов была аккредитована в Париже и в Милане на Неделях, посвященных международной моде Pret-a-Porte и Haute Couture. Первой стала постоянно снимать и показывать на голубом экране знаменитых дизайнеров мира и посвящать им свои программы «Магия моды».



     Научно-исторической частью тщательно группа: Маркович Мария Александровна, историк-генеалог, журналист, член НКП «Союз Возрождения Родословных Традиций», г. Москва, Татьяна Грачева, председатель Нижегородского  отделения СВРТ, и целая команда - искусствовед, фотограф, множество замечательных людей. Они не только реконструировали и иллюистрировали биографию Н.П. Ламановой по архивным и библиографическим источникам. Подробно изучена жизнь и биография Н.Ламановой, сделаны интересные находки. Прекрасный, созданный этой командой  виртуальный музей Ламановой можно посетить прямо теперь, и он постоянно пополняется!  http://www.lamanova.com/
   
     Дизайнером выставочного пространства экспозиции "Гений в юбке" согласился быть замечательный художник Антонио Вильчес-Ногерол. Руководитель студии "АРТ-Дизайн", член Московского Союза Художников, Союза Дизайнеров, участник международного проекта TEMPUS Digital Art and Design, доцент МГХПА им. С.Г. Строганова. Автор интереснейших проектов: www.vilches.ru.



     Декоратором является Сергей Васильев, талантливый создатель множества интерьеров, визуализатор, проектировщик: http://vsdeco.ru/ru/index.html


    

   

     Все люди делают этот проект благотворительно, не имея никакой оплаты, привлекая своим энтузиазмом множество россиян по всей стране.
     Экспонатами выставки будут являться не только аутентичные платья, которые предоставят музеи - МО "Музей Москвы", Музей МХАТ, Государственный музей В.В.Маяковского, ГЦТМ им. А.А.Бахрушина, Культурно-просветительский фонд "Славянский фонд России". Фотоизображения представят Эрмитаж, Третьяковская галерея, Российская государственная библиотека,Фонд «Елисаветинско-Сергиевское просветительское общество», ГАРХ.

      Гений Ламановой пробудил желание у множества модельеров России создать вещи, которые уже утрачены безвозвратно, сшить их заново по эскизам, выкройкам, фотографиям. Всколыхнуло всех – от юных вышивальщиц до зрелых мастеров. И выставки, равной этой, не будет по всему миру!
     Воссоздадут реконструкции знаменитых туалетов «Гения в юбке» двадцать дизайнеров – волонтеров! Еще десять  ведущих дизайнеров страны, участвуют в разделе выставки  «Звезды – звезде!».  Они представят костюмы, отражающие разные этапы творчества Н. П. Ламановой.

 

     Отчего же теперь так много внимания уделяется этой дате? Да просто от того, что Россия вспоминает, как сквозь сон, свое прекрасное прошлое, полное талантов и величия как творчества, так и духа, который творил. И Надежда Ламанова – яркая звезда в плеяде наших знаменитых соотечественников.